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《秋菊打官司》,人情社会里讲法律
发布时间:2020-07-23 00:43

粗犷的西北背景, 浓墨重彩的色彩衬托,再加上颇具备大西北特色的背景音乐,如同简单的一幅山水勾勒画,生生地铺在你面前,让整个电影顿时鲜活起来。

故事正如大多数故事一样,平淡中总是会牵扯出丝丝缕缕的耐人寻味,剧中的主人公是平凡的不能再平凡的农村妇人,却让为她多出几分敬佩来。

《秋菊打官司》中所反映出来的那种中国乡村特有的纯朴真挚的人情、乡情打破了语言、文化的隔阂,观众都被告状农妇受屈时的愤懑和失落、告状时的坚韧和坦荡、结局时的茫然与内疚深深打动。

其实这部影片所蕴含的思想是深刻的,创作者的思考也是多层面的。故事所反映的第一个层面,也就是最表层的,即一个民告官的故事。有人会唏嘘,有人会觉得无聊,也有人会随着主人公而陷入整个故事,不管怎样,这部电影给了世人太多启示。

影片中最引人思考的层面,借助故事、人物心理刻画在影片中显示出来。其实秋菊与村长打官司的最根本原因,在于她并不认为村长打人不对,而是认为村长不该“往要命处踢”;她咬定村长不放,还是因为她还不知怀的是男是女,这一踢之下“提前计划了”那还了得?而村长怒踢庆来下身,也是因为庆来骂他“断子绝孙”。法庭的两头,他们心里延续数千年来男尊女卑的观念却如此一致,不得不令人深思。或许这是中国这么多年来的弊端,此时就这样被导演和演员呈现在了面前,令人深思。

这部影片在拍摄上完整地体现了纪实风格,使人们很难相信,它竟是出自一向追求风格化、刻意讲究画面造型绘画性、表意性效果的张艺谋之手。他为了寻求故事片与纪实片的有机结合,为了贯彻“把人物和情节淹没在生活流中”的导演意图,在《秋菊打官司》约有半数场景中采用“偷拍”手法,令整个电影更具真实性,也更令观众接受。

影片的结局也是戏剧性的,但结果如何呢?我们或许可以从秋菊的最后镜头特写悟出点什么,但是影片最后一次一次向我展示了一个真理:中国正在强大,正在走向下一个高端。